阿尔莫多瓦编导的第二部作品,安东尼奥·班德拉斯出()演配角。影片中再次()体现出了那种及()时行乐以及性乱的()题材,阿尔莫()多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题:性迷乱、性倒错()、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题,阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧()昧态度,赋予这些"不堪入目"的行()为一种扭曲的美感和同情的解()释。正是这种暧昧适时的传达出()从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与()混乱。
对于班德拉斯来讲,如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈()的话,那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的()。而后由西班()牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年,他在六部阿莫()多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》,1983年的《高跟鞋》,1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》,班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺()少的一种人性的符号。
()他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底,班德拉斯的()魔性是质朴的、浑厚的、()带着催眠般的性感。他的眼神,萃聚了西()班牙最浓郁的风情,解释()着一种优秀的西班牙气质,令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们()提供了“拉丁情人”的模板()。一般拉丁情人是油滑放浪的模样,安东尼欧却深情而真挚;他的浪漫情调浑厚、()绵长,带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特()这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度,诠释角色()的手法永远()都比较儿童化、比较肤浅;而安东尼()欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动容,应该就是因为他身()上那挥之不()去的“制约之美”所造成的吧
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